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Mit über 15 Jahren in der Modebranche gehört Anamika Khanna zu den Designern, die zwischen schwer fassbar und präsent liegen. Der in Kolkata ansässige Designer mit einer engagierten Kundschaft, der von Prominenten aus der indischen Filmindustrie gefeiert wird, hält sich nicht unbedingt an das Diktat der digitalen Medien, was die Sichtbarkeit einlädt, um im Geschäft über Wasser zu bleiben. Sie ist eine der Designerinnen, die den Instagram-Feed ihrer Marke nicht regelmäßig aktualisiert - Anamika Khanna hat ihr eigenes Tempo und ihre eigene Designideologie, die den Minimalisten manchmal dazu inspirieren kann, eine maximalistische Wendung zu nehmen.
Ihre letzte Show war die Blenders Pride Fashion Tour 2020, bei der die Geschwister Arjun Kapoor und Janhvi Kapoor in ihren charakteristischen Kostümen die Rampe für sie betraten - eine Mischung aus Bohème und traditioneller Sensibilität. Dieses Jahr war sie zurück und zu einer Zeit, als die beiden Majors, der Fashion Design Council of India (FDCI) und die Lakmé Fashion Week, zusammenarbeiteten, um ihre erste gemeinsame phygitiale Modewoche zu präsentieren. Anamika Khanna war die Eröffnungsdesignerin und am Dienstag, pünktlich um 20 Uhr, ohne Publikum in der ersten Reihe, ging ihre Show für das viel breitere digitale Publikum live.
Der digitale Film
Die Show begann mit drei Modellen, die in ihren zarten asymmetrischen Elfenbein- und Kalidaar-Outfits auf Sockeln standen, wobei Künstler akribisch Pinselstriche auf ansonsten bescheidene Silhouetten auftrugen. Der rhythmische Klang und die visuelle Darstellung des Klatschens dröhnten im Hintergrund, und dann dominierten fast augenblicklich die Shutter-Soundeffekte der Kamera den digitalen Rahmen, in dem Models in Anamika Khannas kaleidoskopischen Outfits eintraten. Die Musik war elektrisierend, aber das folgende Bild zeigte, wie die fröhliche Musik leiser wurde und die Modelle in Stücke brachen und im Regen heruntergespült wurden. Wenige Sekunden später zeigte die fast 4-minütige digitale Präsentation das Modell wieder in seinen makellosen weißen Outfits ohne die handgemalten Akzente - was bedeutet, dass wir alle trotz der unsicheren Zeiten wiedergeboren werden.
Der Film dokumentierte ungewisse Zeiten und die Fähigkeit des Menschen, sich zu erholen. Wie der Designer vor der Show gesagt hatte: „Ich möchte mich mehr verkleiden als verkleiden - das ist ein Teil der Kollektion. Außerdem wird das, was geschaffen wird, zugrunde gehen und das, was zurückbleibt, ist unser Vermächtnis. ' Sie fügte hinzu, dass sie mit ihrem digitalen Film Opulenz und Optimismus feiern möchte. Während der elegante und opulente Teil mit den kühnen Farbblöcken des Designers, den verzierten Fransen, dem Statement-Schmuck und dem auffälligen Musterspiel ziemlich artikuliert war, schien der digitale Film veraltet, gehetzt und mit ein wenig Raum für Optimismus zu sein. Die drei Konzepte des Films - das Schaufenster der Normalität, die Ungewissheit - das Verderben und das Erbe - schienen unzusammenhängend und nicht im Fluss zu sein - im digitalen Film fehlte es an Geschichtenerzählungen. Es schien, als wären drei fremde Konzepte zu einem verschmolzen, wobei ein Frame nicht zu einem anderen führte, sondern eher plötzlich war.
Mit einem dunklen Hintergrund und der Musik, die so langweilig und mechanisch war wie Klatschen und Kameraverschlüsse, fehlte dem Film die Wärme und es war schwer, sich in sie hineinzuversetzen. Darüber hinaus haben die melancholischen Rahmen im Film die lebhaften Outfits des Designers nicht betont. Die Szene, in der alle Modelle zusammenkamen, wurde kalt behandelt, als sie kamen, sie wurden in Stücke zersplittert, was die meisten von uns an den Moment des Verschwindens des Avengers Infinity War erinnerte, außer dass der Avengers-Film in dieser Szene einen gewissen emotionalen Umfang hatte. Das Durchnässen im Regenbereich, das den Moment symbolisierte, in dem es weggespült wurde, war ein Klischee, und es schien eher so, als würde man goldinspiriertes Make-up hervorheben, als etwas Bedeutendes, das in Testzeiten zugrunde ging.
Die Outfits
Der Film hatte Lücken und obwohl das Konzept definitiv zuordenbar war und die richtigen Noten hatte, war die digitale Artikulation nicht ganz da. Die Outfits, die in einem digitalen oder nicht digitalen Rahmen am wichtigsten sind, waren jedoch beeindruckend und für die moderne Sensibilität relevant. Die gesteppten Röcke mit quastengestickten Details, unzähligen Patchwork-Mustern, die langen Jacken, die durch verschiedene Muster hervorgehoben wurden, die leuchtend gelben Separate, die Verschmelzung von monochromen und Pop-Farben, die asymmetrischen Seidenvorhänge, die von Gottheiten inspirierten und handbemalten Outfits waren so schön detailliert. Anamika Khannas Sprache und Beherrschung der Mode war sicherlich offensichtlich, da einige erhaltene Stücke aus ihren früheren Shows wie der Bvlgari Delhi Show neu interpretiert wurden.
